Ким Ки Дук

Ким Ки Дук - наиболее известный за пределами своей страны корейский режиссер. Для западных рецензентов именно он является символом самобытного азиатского арт-хауса, на Родине, однако, ленты Ким Ки Дука в лидеры национального проката не выбиваются. Для интеллектуалов - он гуру, для представителей киноэлиты - маргинал. Объективно лишь то, что более выдающейся фигуры в азиатском кинематографе на сегодняшний день нет.

Ким Ки Дук родился 20 декабря 1960 года в деревне Собённи в уезде Понхва южнокорейской провинции Кёнсан-Пукто. Вскоре семья Кима Ки Дука переехала в Сеул, где его отдали в сельскохозяйственную школу.

Ким Ки Дук впервые увидел кино в 32 года. После окончания школы, работал на заводе, служил в морской пехоте. Культурные ценности - блажь богатых и бездельников, корейцу, привыкшему трудиться до измождения с самого раннего детства они были не нужны. Но отслужив в армии, он неожиданно для себя увлекся живописью и уже в 30 лет уезжает а Париж - изучать историю искусста.

Увидев кино, Ким Ки Дук вернулся на Родину и начал писать сценарии. Спустя три год он получил признание в виде Гран-при гильдии сценаристов, а через год снял собственный фильм «Крокодил». С тех пор он снимает много, очень много в сравнении с любым другим культовым и не очень режиссером - сказывается желание наверстать портаченные зря годы. Складывается ощущение, что Ким Ки Дук работает один за всю Корею. По крайней мере именно он обычно является полномочным представителем своего народа на международных фестивалях. Главным и единственным. Он умудряется снимать по два фильма в год, каждый из которых получает богатые на многоточия рецензии и ворох общих фраз: «Ну вы понимаете, это же Ким Ки Дук...», «Ким Ки Дук в своем репертуаре...», «Вы не поверите, Ким Ки Дук снова снял шедевр...».

Ким Ки Дук не приемлет правил и законов. Он подчиняется разве что композиции и своему чувству стиля. Он возвел для себя кинематограф в ранг религии, не меньше, и полконяется ему каждым кадром, каждой новой лентой. Быть может поэтому картины корейского режиссера порой напоминают гипнотический шаманский обряд, нарочно обессмысленный, обезличенный, запутанный и вводящий в транс. «Фильмы изменяют не реальность, но состояние сознания отдельной личности, - считает Ким Ки Дук. - Киносъёмка, как форма пристального наблюдения за человеком, отслеживает его подсознание, фиксируя каждое впечатление. Моя концепция полуабстрактного кино заключается в том, что мы показываем нечто большее, нежели обыденную реальность».

Фильмы Ким Ки Дука о любви. О любви до смерти. А может быть и нет. В любом случае - это жесткое кино, в котором в безобразие внесен завораживающий привкус страшной красоты, порок становится чем-то беззащитным и безнадежным, красивые люди томятся в стенах шокирующей жизни, бесконечные человеческие трагедии случаются на фоне собачьей травли. И в то же время о работах Ким Ки Дука ничего нельзя сказать однозначно, он удивит вас, увидит себя и проведет очередной экстравагантный эксперимент с податливым кинематографом. И вот фильм, царапающий своей жестокой реальностью сменяется молчаливой романтической историей, и еще одной, и еще. Снятые друг за другом «Пустой дом» и «Натянутая тетива» полны чистоты, хоть и в несколько непривычном европейскому взгляду виде, волнующей загадочности и буддистской поэтичности. Последовавшее за ними «Время» вновь переносит зрителя то ли в ночной кошмар, то ли на бал постмодернизма. Драмматизм сюжетных коллизий переплетается с эксцентрикой.

Но в каждом фильме Ким Ки Дука есть общее ядро. Пустота. Та Пустота, которая является центральным понятием буддизма, которая притаилась за иллюзорностью реального мира. Ким Ки Дук без раздумий приоткрывает завесу. Пустота проявляет себя в безмолвии и обезличенности, дзенской бесхарактерности героев, в невысказанных чувствах, в незаконченных сюжетных линиях и общем отсутствии привычной связанности и логичности повествования. Именно она шокирует и оставляет после фильма тягостное послевкусие. Именно она привлекает и завораживает.

Кино корейского гуру уникально так же, как и его биография. Лет пять назад Ким Ки Дука называли режиссером, все чаще проявляющим признаки гениальности. Сейчас назвать его гением - значит скатиться до банальности.

ФИЛЬМОГРАФИЯ:

Режиссер:

1 Ариран (2011)

Arirang

2 Мечта (2008)

Bi-mong

3 Вздох (2007)

Soom

4 Время (2006)

Shi gan

5 Натянутая тетива (2005)

Hwal

6 Пустой дом (2004)

Bin-jip

7 Самаритянка (2004)

Samaria

8 Весна, лето, осень, зима... и снова весна (2003), Top250: 158

Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom

9 Береговая охрана (2002)

Hae anseon

10 Плохой парень (2001)

Nabbeun namja

11 Адрес неизвестен (2001)

Suchwiin bulmyeong

12 Реальный вымысел (2000)

Shilje sanghwang

Сценарист:

1 Понсанская гончая (2011)

Poongsan

2 Ариран (2011)

Arirang

3 Мечта (2008)

Bi-mong

4 Несмонтированный фильм (2008)

Yeong-hwa-neun yeong-hwa-da

5 Красивая (2008)

A-leum-dab-da ... рассказ

6 Вздох (2007)

Soom

7 Время (2006)

Shi gan

8 Натянутая тетива (2005)

Hwal

9 Пустой дом (2004)

Bin-jip

10 Самаритянка (2004)

Samaria

11 Весна, лето, осень, зима... и снова весна (2003), Top250: 158

Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom

12 Береговая охрана (2002)

Hae anseon

13 Плохой парень (2001)

Nabbeun namja

14 Адрес неизвестен (2001)

Suchwiin bulmyeong

15 Реальный вымысел (2000)

Shilje sanghwang

16 Остров (2000)

Seom

17 Отель «Птичья клетка» (1998)

Paran daemun

18 Дикие животные (1997)

Yasaeng dongmul bohoguyeog

19 Крокодил (1996)

13 Остров (2000)

Seom

14 Отель «Птичья клетка» (1998)

Paran daemun

15 Дикие животные (1997)

Yasaeng dongmul bohoguyeog

16 Крокодил (1996)

НАГРАДЫ

«Пустой дом»

* 2005 — награда Международного Кинофестиваля в Сан-Себастьяне

* 2004 — четыре награды Венецианского Международного Кинофестиваля

* 2004 — «Золотой колос» Международного Кинофестиваля в Вальядолиде (Испания)

«Самаритянка»

* 2004 — «Серебряный медведь» Берлинского Международного Кинофестиваля за лучшую режиссуру

«Весна, лето, осень, зима… и снова весна»

* 2005 — «Золотой кондор» Аргентинской Ассоциации кинокритиков за лучший иностранный фильм не на испанском языке

* 2003 — четыре награды Международного Кинофестиваля в Локарно

* 2003 — приз зрительских симпатий Международного Кинофестиваля в Сан-Себастьяне

«Береговая охрана»

* 2003 — три награды Международного Кинофестиваля в Карловых Варах

«Плохой парень»

* 2002 — награда «Восточный экспресс» Каталонского Международного Кинофестиваля

* 2002 — гран-при Азиатского Кинофестиваля в Фукуока (Япония)

* 2002 — награда Большого Колокола (Республика Корея)

«Адрес неизвестен»

* 2002 — приз Amakourou от молодого жюри Кинофестиваля Cinema Novo (Бельгия)

«Остров»

* 2001 — награда «Золотой Ворон» за лучший фильм Брюссельского Международного Фестиваля Фантастических Фильмов

* 2001 — две награды Международного Кинофестиваля в Опорто (Португалия)

* 2001 — специальная награда жюри Международного Кинофестиваля в Москве

* 2000 — награда Венецианского Международного Кинофестиваля